1月2日，集結(jié)了中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)第三、七、八屆大展當(dāng)代工筆藝術(shù)作品的“錦繢紛華——中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)歷屆獲獎(jiǎng)作品回顧展”2日亮相中國(guó)保利藝術(shù)博物館。
本次大展精選作品計(jì)160余件，涵蓋山水、花鳥(niǎo)、人物等各種題材，可稱(chēng)為當(dāng)代工筆風(fēng)貌的一次集中檢閱。曾參與過(guò)第八屆全國(guó)工筆畫(huà)大展的李國(guó)民的《鵝之詠》，第七屆全國(guó)工筆畫(huà)大展的喻慧的《王安石詩(shī)意》、吳曉光的《問(wèn)古》、余寶軍的《云上的日子No.2》、姜祖青的《荷花》、李冠德的《鳥(niǎo)巢遐想》，第三屆工筆山水畫(huà)展的袁艷的《去去來(lái)來(lái)》等歷屆展覽重點(diǎn)展品此次一齊展出，讓許多首日參觀的業(yè)內(nèi)人士評(píng)頭品足。
此外，張坤、馬路《幸福生活》的裝置性和視覺(jué)沖擊力、魯雙喜《迷失的家園》對(duì)當(dāng)代主要社會(huì)問(wèn)題的申訴等，也可看出當(dāng)代工筆藝術(shù)家群體在關(guān)注當(dāng)下和表達(dá)主體的嘗試與實(shí)踐中的深度和廣度。
展覽主辦方表示策展的緣起是，當(dāng)代工筆區(qū)別于傳統(tǒng)工筆一個(gè)很顯著的特征是當(dāng)代工筆吸收和借鑒了當(dāng)代藝術(shù)的諸多表現(xiàn)形式和語(yǔ)言，但當(dāng)代工筆并沒(méi)有因此變成當(dāng)代藝術(shù)，不僅在于他們?cè)诒憩F(xiàn)媒材等形上元素的不同，更深的原因或在它們對(duì)外部世界的主觀關(guān)照的不同。如何從傳統(tǒng)中吸取所需并使這種發(fā)展符合當(dāng)下的語(yǔ)境，是每個(gè)時(shí)代每個(gè)藝術(shù)家必須面對(duì)和解決的問(wèn)題。
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